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Découvrez toutes les finitions et les couleurs pour créer votre propre harmonie.

All White 2005 : couleur neutre. Un blanc vif contenant uniquement des pigments blancs de tons différents.
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White Tie 2002 : couleur chaude / neutre. Le blanc du vieux coton empesé avant l’avivage.
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Slipper Satin 2004 : couleur neutre. Blanc cassé très populaire pour les boiseries avec des couleurs intenses, ou pour les murs avec d'autres blancs plus clairs ou foncés
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School House White 291 : le plus léger du groupe formé par Shadow White, Shaded White et Drop Cloth. Ce blanc doux fait écho à la couleur utilisée dans les bâtiments scolaires.
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Wevet 273 : cette couleur doit son nom à un mot du dialecte anciennement parlé dans le Dorset, signifiant toile d’araignée. Blanc frais et délicat, extrêmement polyvalent.
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New White 59 : couleur neutre, plus claire que le no.3 Off-White, légèrement plus chaude. Blanc idéal à utiliser avec certaines des couleurs les plus vives.
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Lime White 01 : couleur neutre. La couleur d’une peinture à la chaux ou d’une détrempe douce d’un blanc particulièrement vif, sans aucune coloration.
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Shadow White 282 : pour les adeptes des neutres plus légers sur murs et boiseries. La couleur incarne le contraste parfait du Shaded White, légèrement plus foncé.
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Wimborne White 239. Blanc légèrement cassé par ajout d'un pigment jaune chaud. Baptisé du nom de la ville de Wimborne dans le Dorset.
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Matchstick 2013 - Couleur chaude principalement utilisée sur les murs, en association avec des blancs plus clairs et plus froids pour les boiseries et plafonds.
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Off White 03 : ton moyen crayeux. Un blanc cassé qui est l’une des couleurs originales de Farrow & Ball.
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Shaded White 201 : couleur neutre plus foncée que le no.3 Off-White et plus claire que le no.4 Old White. Peut également être utilisée comme « taupe » claire.
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Pointing 2003 : couleur chaude / neutre. Tire son nom de la couleur des joints à la chaux utilises sur les murs de brique traditionnels.
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String 08 : couleur chaude / neutre. L’une des couleurs à base de pigments terreux pâles utilisées comme blanc cassé avec des couleurs plus vives, ou pour sa couleur propre, avec un blanc plus vif.
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Old White 04 : couleur neutre qui apparaîtra blanche dans la plupart des décors anciens.
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Drop Cloth 283 : la couleur de l'indispensable toile de protection des peintres. Contraste idéal aux Shaded White et Shadow White légèrement plus clairs.
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James White 2010 : couleur neutre, d’après un certain James qui ne cessait de réclamer ce blanc cassé délicat, plutôt clair, pour l’associer aux couleurs F&B.
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Savage Ground 213 : une des couleurs de fond pour papier peint favorites de Dennis Savage, imprimeur à la planche par excellence.
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Light Gray 17 : couleur neutre à utiliser seule pour imiter la pierre, ou d’aspect blanc si associée par exemple au no.56 Etruscan Red.
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Bone 15 : couleur froide pour les boiseries ou imiter la pierre très pâle. Se marie bien à la richesse de certains papiers peints.
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Stony Ground 211 : beige utilisé comme fond pour les papiers peints de la marque.
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Cord 16 : une des couleurs de fond pour papier peint favorites de Dennis Savage, imprimeur à la planche par excellence.
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Mouse's Back 40 : brun gris tranquille, de nom de la couleur fauve du pelage du mulot des Îles Britanniques.
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Hardwick White 05 : couleur neutre qu’il est difficile de qualifier de blanche, sauf sur de grandes surfaces ou en association avec des couleurs très foncées.
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Dimity 2008 : couleur chaude principalement utilisée seule sur les murs et associée au 2005 All White ou 2003 Pointing sur les boiseries et plafonds.
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Strong White 2001 : couleur neutre, blanc vif et franc lorsqu’il est utilisé avec des couleurs sombres. Associé à des couleurs claires, il devient froid.
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Cromarty 285 : tout comme le plus soutenu Mizzle, cette couleur s'inspire de la brume, mais cette fois-ci venue de la mer. Elle insufflera une touche de douceur à n'importe quelle pièce.
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Joa's White 226 : couleur chaude légèrement plus foncé qui n’a rien de la froideur ou de la nature verdâtre perçue dans le 3 Off-White.
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Ammonite 274 : la couleur des fossiles que l’on peut trouver tout le long des côtes du Dorset. Un contraste parfait avec Cornforth White, légèrement plus foncé.
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Mizzle 266 : gris-bleu doux qui rappelle une brume de fin de journée dans le sud-ouest de l’Angleterre. Ce bleu devient plus intense lorsqu’il est appliqué dans une pièce plus petite.
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Dimpse 277 : gris frais à marier à 242 Pavillion Gray et 2001 Blackened. La couleur du crépuscule selon le dialecte du sud-ouest de l’Angleterre.
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Oxford Stone 264 : Plus foncée et plus chaude qu’Archive® et que Joa’s White. S’harmonise parfaitement avec London Stone pour un intérieur chaleureux.
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Cornforth White 228 : couleur neutre / froide en hommage à John Cornforth, auteur de « English Decoration in the 18th Century » qui a remis au goût du jour la palette géorgienne des tons blanc-cassés, pierres, taupes et chamois.
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Pavilion Gray 242 : ton frais, version plus claire et moins bleue du 88 Lamp Room Gray. Pour un contraste net, utilisez le 2001 Strong White.
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London Stone 06 : couleur chaude de John Sutcliffe inspirée d’une demeure de style Nash dans Regent’s Park.
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Purbeck Stone 275 : neutre puissant qui ressemble à la pierre que l’on trouve sur l’île de Purbeck. S’harmonise à la perfection à 274 Ammonite et 228 Cornforth White.
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Pigeon 25 : inspirée d’échantillons de peintures de la fin du XVIIIe et du XIXe siècle.
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Lamp Room Gray 88 : correspondance parfaite avec le blanc d’origine sali par le mouchage des lampes à pétrole.
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Dead Salmon 28 : bien que l’analyse suggère que la couleur est proche du 21 Ointment Pink, la couleur illustrée ici est d’un caractère plus « défraîchi » que celle d’origine.
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Worsted 284 : couleur plus soutenue que son alter-ego 275 Purbeck Stone, mais plus claire que 276 Mole's Breath.
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French Gray 18 : très utilisée dans les papiers peints du XIXe siècle.
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Manor House Gray 265 : couleur traditionnelle du XVIIIe siècle. Un gris absolu qui convient également très bien aux intérieurs modernes.
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Treron 292 : une version tirant sur le vert et le gris de 25 Pigeon. Couleur idéale pour les Tons Neutres Traditionnels de F&B.
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Plummett 272 : version plus claire de 26 Down Pipe, imitant le plomb. Convient aussi bien à l’intérieur qu’à l’extérieur.
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Skimming Stone 241 : blanc cassé très polyvalent, sans la nuance verte ou jaune. Se réfère à l’usage qu’on en faisait comme blanc écrémé ou lait de chaux au XIXe siècle. Aujourd’hui, utile comme blanc passe‑partout.
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Jitney 293 : neutre décontracté qui rappelle la couleur du sable Fait référence au bus qui transporte les New-Yorkais loin des chaleurs de la ville vers les plages de Hampton.
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Middleton Pink 245 : version plus claire et plus délicate du 202 Pink Ground.
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Great White 2006 : couleur neutre / chaude. Blanc vif, ni jaune, ni froid.
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Elephant's Breath 229 : couleur chaude / neutre, reproduction de la célèbre création de John Fowler. Utilisez-la comme une couleur à part entière ou dans le cadre d’un thème « pierre ».
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Peignoir 286 : rose gris au charme romantique inspiré des robes de chambre en mousseline portées par ces dames lorsqu'elles se brossaient les cheveux dans leur boudoir.
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Calamine 230 : on a vu apparaître des couleurs comme celle-ci dans les antichambres et les boudoirs de maisons de campagnes, à partir de 1870 jusqu’à la Belle Époque.
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Sulking Room Pink 295 : rose léger qui évoque la couleur des boudoirs.
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Dove Tale 267 : certains la considèrent grise alors que d’autres y voient des tons plus chauds rappelant la pierre. Typique des couleurs utilisées par les « Bright Young Things » entre les deux guerres.
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Calluna 270 : couleur de bruyère charmante et très demandée. Couleur chaude avec un élément de sophistication dû à l’ajout de noir.
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Nancy's Blushes 278 : un charme réel se dégage de ce rose véritable qui, pour un résultat de toute beauté, peut être mis en contraste avec 2005 All White.
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Cinder Rose 246 : ton frais. Ne contient qu’un soupçon du pigment jaune que l’on trouve dans de nombreux roses ordinaires.
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Charleston Gray 243 : ton neutre soutenu. Le groupe de Bloomsbury utilisait beaucoup cette couleur, en décoration intérieure comme sur la toile.
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Brassica 271 : version vieillie et plus foncée de 270 Calluna. Prend vie lorsqu’elle est combinée avec 270 Calluna et 254 Pelt.
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Red Earth 64 : version plus pâle de 232 Loggia.
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Rangwali 296 : rose exotique inspiré des poudres répandues avec exaltation durant Holi, la fête des couleurs en Inde.
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London Clay 244 : moins vert et donc plus chaud que bon nombre des neutres plus foncés de la palette. Brun attrayant plus foncé que le 6 London Stone qui convient comme couleur à part entière.
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Pelt 254 : plus foncée et moins rouge que 222 Brinjal, cette couleur est perçue très différemment selon les autres couleurs avec lesquelles elle est utilisée.
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Picture Gallery Red 42 : inspirée de la Galerie des Tableaux à Attingham Park quoique bien plus franche. À utiliser comme telle et non comme laque.
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Pink Ground 202 : rouge le plus clair des couleurs F&B de fond pour papier peint.
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Brinjal 222 : couvent demandée pour les murs d’intérieur comme couleur aubergine. Tire son origine d’une couleur domaniale du XIXe siècle.
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Paean Black 294 : noir à base de rouge d'inspiration géorgienne, est un clin d'œil aux livres de cantiques en cuir dans lesquels figurait souvent un chant d'adoration ou de louanges.
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Incarnadine 248 : rouge cramoisi intense semblable à la peinture brillante rouge qu’avait utilisée David Hicks à Barons Court dans les années 70.
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Setting Plaster 231 : couleur définitivement rose en termes historiques. Conviendra à ceux qui cherchent une couleur pleine et unie pour refléter la couleur du plâtre.
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Rectory Red 217 : vermillon utilisé dans 212 Blazer. Était souvent élaboré de façon plus économique en ajoutant un plomb rouge qui, en noircissant avec l’âge, donne le rouge du Rectory Red.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Rectory Red 217
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House White 2012 : couleur chaude. Blanc cassé clair, légèrement jaune.
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Tallow 203 : couleur chaude. Blanc cassé clair avec une pointe de jaune.
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Green Ground 206 : une des couleurs F&B de fond pour papier peint, basée sur le 32 Cooking Apple Green®.
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Churlish Green 251 : ton jaune-vert utilisé depuis des siècles en décoration, autant seul que sous des papiers peints à motifs. Offre un bon contraste au 255 Tanner’s Brown.
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Eating Room Red 43 : rouge intense, populaire vers le milieu du XIXe siècle, né de la découverte de nouveaux pigments. Apparenté aux coloris rouges du damassé.
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Pale Hound 71 : pour obtenir l’effet du n°2 Hound Lemon dans des pièces de plus petites dimensions.
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Farrows Cream 67 : la couleur crème d’origine de Farrow & Ball.
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Cooking Apple Green 32 : un vert d’autrefois, sans coloration excessive, élaboré à partir de pigments terreux classiques et d’ombre naturelle au lieu des pigments chimiques apparus au XIXe siècle.
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Yearbridge Green 287 : vert pur et frais découvert dans la cuisine d'une ferme de style Géorgien dans le Somerset, lorsque l'armoire à pistolets d'époque fut déplacée.
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Radicchio 96 : version plus franche, moins vieillie, du 43 Eating Room Red. Rouge intense adouci par du magenta.
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Dayroom Yellow 233 : populaires dans les années 1980 / 90, ces jaunes ensoleillés trouvent leur origine dans l’Angleterre des années 1820. Couleur typiquement « Soanienne » ou Régence.
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Dorset Cream 68 : version plus sombre et plus jaune du 67 Farrow’s Cream®.
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Ball Green 75 : une couleur de détrempe d’antan issue des archives.
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Breakfast Room Green 81 : une couleur vivante aussi bien de jour qu’à la lumière des chandelles.
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Preference Red 297 : rouge le plus profond et le plus généreux de F&B. Cette couleur baroque a conservé son appellation commerciale d'origine désignant le rouge préféré des foyers modernes.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Preference Red 297
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Citron 74 : une appellation commerciale du XIXe siècle désignant un jaune intense plutôt acide.
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Hay 37 : jaune vif, sans être trop ardent ; Couleur datant du début du XIXe siècle.
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Card Room Green 79 : pour ceux qui considèrent cette couleur comme excessivement taupe, pourquoi ne pas l’associer au 10 Fawn ?
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Calke Green 34 : couleur directement tirée d’une version restaurée de la salle du petit-déjeuner de l’abbaye de Calke.
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Charlotte's Locks 268 :  extrêmement spectaculaire et très tendance, en particulier lorsque combinée à 31 Railings. Largement utilisée comme couleur accent dans les décorations minimalistes des années 1950.
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Yellow Ground 218 : l’une des couleurs F&B de fond jaune pour papier peint.
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Sudbury Yellow 51 : une interprétation franche et uniforme de la couleur utilisée par John Fowler pour les murs de la cage d’escalier de Sudbury Hall, Derbyshire.
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Green Smoke 47 : une couleur vert / bleu / gris populaire dans la deuxième moitié du XIXe siècle.
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Bancha 298 : vert très moderne typique des années 1950. Une version plus sombre de la populaire teinte Olive désormais archivée.
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Blazer 212 : rouge vermillon vif, semblable à la couleur des blazers de sport portés à St. John’s College, Cambridge.
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Babouche 223 : la vivacité de ce jaune s’intensifiant sur les grandes surfaces, il vaut mieux l’essayer « in situ » avec un pot échantillon.
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India Yellow 66 : introduit en Angleterre au XVIIIe siècle, ce pigment résultait de la réduction de l’urine jaune vif de vaches nourries de feuilles de manguier.
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Studio Green 93 : les meilleures couleurs très sombres apparaissent souvent noires sur les nuanciers et ne révèlent leur teinte qu'appliquées sur de grandes surfaces.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Studio Green 93
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Vert de Terre 234 : excellent coloris vert, plus foncé et plus froid que le très populaire 32 Cooking Apple Green®, cependant plus clair et d’une teinte moins « pierre » que le 11 Stone White.
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Pavilion Blue 252 : cette couleur est au 204 Pale Powder ce que le 71 Pale Hound est au 2 Hound Lemon.
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Borrowed Light 235 : une des rares couleurs F&B associées à une pièce particulière. Ce bleu clair convient aux murs d’une chambre ou en complément de couleurs plus foncées.
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Cabbage White 269 : couleur merveilleuse et pure qui tire son nom des ailes du papillon blanc du chou. Légèrement plus claire et chaude que Borrowed Light.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Cabbage White 269
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Mahogany 36 : couleur standard très utile pour imiter l’acajou à l’intérieur comme à l’extérieur, et comme variante du « faux-bois ».
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Lichen 19 : plus calme et subtile que le 13 Olive, pour les pièces bien éclairées.
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Pale Powder 204 : version pâle, moins colorée, du 236 Teresa's Green.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Pale Powder 204
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Skylight 205 : un bleu clair bien net, plus clair et plus franc que le 22 Light Blue.
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Blue Ground 210 : couleur de fond de papier peint initialement utilisée dans les collections « Damask ».
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Tanners Brown 255 : presque noir, ce ton convient autant à un loft qu’à une demeure historique.
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Oval Room Blue 85 : couleur caractéristique de la fin du XVIIIe / début XIXe siècle, que l’on retrouve maintes fois dans l’analyse de peintures. Une version plus claire du 14 Berrington Blue.
↪ Voir toutes les finitions / contenances de Oval Room Blue 85
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Teresa's Green 236 : légèrement plus claire que le populaire 84 Green Blue, également plus chaude. Découverte au XVIIIe siècle, on l’utilise depuis des générations.
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Light Blue 22 : couleur neutre qui s’intensifie une fois appliquée. À préférer aux « vrais » bleus pour une pièce légèrement bleu clair.
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St Giles Blue 280 : bleu puissant et pur que l’on retrouve, à l’origine, dans le hall d’une demeure du XVIIe siècle.
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Down Pipe 26 : couleur à utiliser pour imiter le plomb sur la ferronnerie extérieure et « masquer » la tuyauterie sur un ouvrage en briques.
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Green Blue 84 : bleu-vert ou vert-bleu ?
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Parma Gray 27 : le nom et l’échantillon sont de John Fowler mais cette couleur est sans doute inspirée des années 1830 - 1840.
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Pitch Blue 220 : bleu intense et bien net dont le ton chaud est obtenu en ajoutant du magenta.
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Railings 31 : bronze foncé convenant à la ferronnerie extérieure, et remplaçant le noir habituel.
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De Nimes 299 : bleu élégant et incroyablement authentique inspiré des bleus de travail que les ouvriers portaient au quotidien dans la ville du même nom.
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Lulworth Blue 89 : une couleur d’Archive très utilisée, nommée par Norman Chappell de Farrow & Ball.
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Stiffkey Blue 281 : bleu qui rappelle la couleur de la boue de la plage de Stiffkey, dans le Norfolk. Une alternative d’un bleu légèrement intense à 26 Down Pipe.
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Off-Black 57 : couleur plus flatteuse que le noir de jais pour les peintures adjacentes de couleurs différentes.
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Inchyra Blue 289 : ce gris bleu vieilli fut utilisé pour la première fois pour habiller la classique demeure géorgienne d'Inchyra, en harmonie avec le ciel capricieux d'Écosse.
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Vardo 288 : un bleu sarcelle riche qui se combine très bien avec les rouges ou gris foncés.
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Cook's Blue 237 : réminiscence du Cook’s Blue du livre « Paint and Colour in Decoration ». Fréquemment utilisée dans les cuisines, garde-manger au XIXe siècle car avait la réputation de repousser les mouches.
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Hague Blue 30 : bleu intense rappelant les boiseries externes hollandaises.
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Pitch Black 256 : un noir plus vrai et plus intense que le 57 Off-Black.
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Nuancier NHM Colour by Nature

Snow White W1 : blanc frais et délicat, magnifique alternative au blanc pur. Assez polyvalente pour être utilisé sur boiseries et plafonds avec n’importe quelle autre couleur.
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Les couleurs figurant sur ce nuancier sont indicatives et ne peuvent en aucun cas être considérées comme contractuelles.
Pour effectuer votre choix, nous vous conseillons de commander le nuancier gratuit- Farrow & Ball, le nuancier NHM Colour by Nature - Farrow & Ball ou le livre des couleurs éventail - Farrow & Ball.

 
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